ถาวรของสถาบัน Weng ยังทำหน้าที่เป็นภัณฑารักษ์ของ Ural Industrial Biennial of Contemporary 

ถาวรของสถาบัน Weng ยังทำหน้าที่เป็นภัณฑารักษ์ของ Ural Industrial Biennial of Contemporary 

Art ครั้งที่ 5 ในเมือง Yekaterinburg ประเทศรัสเซีย ระหว่างปี 2018 ถึง 2019ในการให้สัมภาษณ์กับARTnewsเวงกล่าวว่าเธอชื่นชมรายการร่วมสมัยของ AGO มานานแล้ว เธอจะนำเสนอมุมมองใหม่ๆ ให้กับนิทรรศการและการเขียนโปรแกรม บอกเล่าเรื่องราวใหม่ๆ โดยใช้งานศิลปะเชิงประวัติศาสตร์ และพิจารณาจุดตัดของวิทยาศาสตร์ เทคโนโลยี และศิลปะขณะที่เธอรับตำแหน่งหัวหน้าแผนกศิลปะสมัย

ใหม่และร่วมสมัยของ AGO เวงกำลังคิดว่านิทรรศการ

จะ “นำเสนอมุมมองที่หลากหลายและมองประวัติศาสตร์ที่แตกต่างออกไปได้อย่างไร” เธอเสริมว่า ก่อนที่เธอจะย้ายไปโตรอนโต เธอกำลังครุ่นคิดเกี่ยวกับ “ความหมายของการเป็นผู้นำวาทกรรมระดับโลกในศิลปะร่วมสมัย” ซึ่งเธอเชื่อว่าจะต้องมี “การรับความเสี่ยงในระดับหนึ่ง”“ฉันยังต้องการคิดใหม่ว่าอะไรที่ถือว่าสำคัญหรือเป็นกระแสหลัก และศิลปะสามารถบอกเล่าเรื่องราวประเภทใดได้บ้าง” เวงกล่าวJulian 

Cox รองผู้อำนวยการและหัวหน้าภัณฑารักษ์ของ AGO 

กล่าวในแถลงการณ์ว่า “ประสบการณ์และวิสัยทัศน์ระดับนานาชาติที่ไม่เหมือนใครของ Xiaoyu และการมีส่วนร่วมอันยาวนานของเธอในการขยายขอบเขตประวัติศาสตร์ศิลปะจะช่วยให้เราบรรลุเป้าหมายในการเป็นผู้นำการสนทนาระดับโลกจากโตรอนโต เธอยังจะช่วยเรานำศิลปินชาวแคนาดาไปแสดงบนเวทีระดับโลกและกำหนดรูปแบบการนำเสนอคอลเลคชันของเราในรูปแบบใหม่ที่ไม่หยุดนิ่ง”หากต้องการรับ 

Morning Links ในกล่องจดหมายของคุณทุกวันธรรมดา 

สมัครรับ  จดหมายข่าวBreakfast with ARTnews ของเรา หัวข้อข่าววันนี้เป็นวันครบรอบ 10 ปีของ ภัยพิบัตินิวเคลียร์ ที่ฟุกุชิมะ ในญี่ปุ่น หลังจากเกิดแผ่นดินไหวและสึนามิที่คร่าชีวิตผู้คนไปกว่า 15,000 คน “มันเป็นเรื่องยากที่จะพูดถึง เป็นสิ่งที่ไม่สามารถพูดถึงได้ เพราะมีความกดดันมากมาย”  ฮิคารุ ฟูจิ อิ ศิลปิน  บอกกับ  DW “มีทั้งการเมือง เศรษฐกิจ และกำลังส่วนตัว” Fujii ได้สร้าง  ผลงานวิดีโอที่ตรวจ

สอบ  ความบอบช้ำจากเหตุการณ์ และเป็นหนึ่ง

ในศิลปินจำนวนมากที่ผลงานของเขาตอบสนองต่อเหตุการณ์ดังกล่าว Pierre Huyghe ถ่ายทำส่วนหนึ่งของภาพยนตร์เรื่อง  Untitled (Human Mask) ในปี 2014  ในพื้นที่ในขณะที่  Kyohei Sakaguchi  เปลี่ยนบ้านร้างให้เป็น ที่อยู่อาศัยของผู้ลี้ภัย  และสร้างสายด่วนฆ่าตัวตาย  หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์  รายงาน “ฉันคิดว่าศิลปะเป็นเทคนิคสำหรับชีวิต” Sakaguchi กล่าว “ฉันทำสิ่งที่ฉันทำเพื่อที่จะมีชีวิตอยู่

ต่อไป”บทความที่เกี่ยวข้องทุนกระตุ้นเพื่อศิลปะ 

Art After Fukushima—และข่าวศิลปะอื่นๆ”อย่าตามลม: ศูนย์บริการนักท่องเที่ยวที่ไม่ใช่”Ode to Jazz ของ Basquiat จะถูกประมูลเป็นครั้งแรกในรอบ 40 ปีศิลปินรับมือกับการแพร่ระบาดได้อย่างไร? The New York Times  ถามคำถาม 7 ข้อแก่พวกเขา 75 คน  เกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำ วิธีการทำงาน และสิ่งที่พวกเขากำลังคิดอยู่ คำตอบของพวกเขาอาจทำให้พอใจ—และสบายใจ Anicka Yi : “มีความเชื่อผิดๆ 

Credit : สล็อตแตกง่าย